Rivismo. Arte Innovador en las Pinceladas Experienciales de Ramón Rivas

Rivismo. Arte Innovador en las Pinceladas Experienciales de Ramón Rivas
Composición realizada con la aplicación de Pinceladas Experienciales del artista español Ramón Rivas

viernes, 21 de diciembre de 2012

El Rivismo en la Universidad de Castilla-La Mancha. Exposición de Ramón Rivas


El Rivismo en la Universidad de Castilla-La Mancha. Exposición de Ramón Rivas
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El 8 de marzo de 2011, se inauguró en el Aula Cultural Universidad Abierta de  Castilla La Mancha la exposición de Arte contemporáneo: RIVISMO. Igualdad y Equilibrio en las Pinceladas Experienciales del artista manchego Ramón Rivas.

Para explicar la filosofía y conceptos de su obra, expuso en este espacio universitario, cuadros que definen y reflejan  fielmente lo que el autor quiere aportar al mundo de arte.
Introduce nuevos conceptos, en cuanto a reasignar roles a elementos materiales para conseguir una  igualdad y un equilibrio entre ellos. También introduce el concepto de mosaico experiencial, y todo ello, sustentado por las Pinceladas Experienciales, que constituyen la base del Rivismo.
El Rivismo en la Universidad de Castilla-La Mancha. Exposición de Ramón Rivas
Obras de Ramón Rivas, en su Exposición del Rivismo en el Aula Cultural  Universidad CLM
Los cuadros de formato grande, llenaron la sala e invitaron a sus visitantes a pasear por cada lienzo. Tanto el colorido como la energía de cada cuadro, contribuyeron a impregnar al espacio expositivo de un ambiente más positivo para el desarrollo de las demás actividades que conjuntamente se desarrollaron; conferencias, conciertos, presentaciones culturales,..etc.

Para entender mejor el contenido de la obra que se expuso, se aporta un  resumen de estos conceptos:


CONCEPTOS SOBRE SU OBRA


Presenta un modo especial de expresar formas, elementos, historias, figuras, composiciones,..etc., en un escenario construido, -preferentemente-, por unas pinceladas que no corresponden a materia pictórica, sino que, en cada una de ellas, aparecen experiencias vividas por; materiales, materia orgánica e inorgánica, dispositivos, elementos, expresiones matemáticas, físicas, informáticas, energéticas,..etc., que llenan molecularmente el espacio del cuadro.

Pinceladas que tratan de establecer equilibrio e igualdad  entre lo débil y lo fuerte. Protagonistas materiales, que aunque son testigos mudos de sus experiencias y de las vividas junto a las personas, cobran voz en las obras en las que participan.

Miles de experiencias y conceptos, que cargan a la obra de un significado y de una energía especial que tratan de provocar ante la observación; recuerdos, vivencias, sentimientos, asociaciones, inquietud, misterio, emoción, sorpresa, alegría,..etc. Todo este contenido molecular y energético, se transfiere en diversos soportes; lienzo, madera, acero, hierro, aluminio, tela, papel, piedra, plástico, vídeo,.., entre otros.

De esta manera, nos introducimos en una nueva forma de expresión artística, -plástica, colorista y creativa-, cuyos conceptos específicos, constituyen la filosofía de la obra de Ramón Rivas Nieto y que ha dado lugar al nacimiento del Rivismo.
Este nuevo modelo plástico-artístico, que de manera patente, viene influenciado por las experiencias multiprofesionales, laborales y sociales del autor, y por la observación selectiva de la vida, de los materiales, de la materia orgánica, y de los flujos inter-relacionales que se originan entre todos ellos. En definitiva, una obra que resulta muy pedagógica y que está dirigida a todos los ciudadanos.

MOSAICOS EXPERIENCIALES


La filosofía del Rivismo, se basa en las Pinceladas experienciales. Pinceladas que, en este caso,  bañan elementos unitarios que por repetición periódica o no, generan un espacio con arquitectura geométrica. De esta forma, se genera el friso, de los de siempre, construidos por mosaicos, pero con unas  aportaciones conceptuales que pretenden enriquecer la presencia del mosaico en el mundo del arte.
Un mosaico se define como el recubrimiento de un plano sin dejar huecos y sin solapamiento, que se hace mediante las piezas que llamamos teselas. Por tanto, en su concepción matemática, un mosaico ha de cumplir dos condiciones: las piezas no pueden superponerse ni dejar huecos sin cubrir.
En el caso de los Mosaicos experienciales, las experiencias vividas por los elementos que intervienen en la obra, se superponen sobre las teselas, pero en esta nueva concepción constructiva, sí existen huecos que son como ventanas, y que constituyen la vía comunicativa de todas las experiencias.
Las obras Mosaicos experienciales I, II y III, están definidas por unidades o teselas poligonales idénticas en tamaño y forma, a excepción del motivo de cada una que si es diferente de las demás. Los huecos son el resultado de quitar una tesela para dejar una ventana abierta.
En la obra Mosaicos  experienciales IV, las teselas no son poligonales, aunque si geométricas, por lo que los huecos entre dichas teselas, no coinciden ni en tamaño ni en forma con ellas. En el caso de la obra, las teselas están formadas por palomas mensajeras en posición de vuelo y los huecos por palomas en posición distinta. El recubrimiento del plano se realiza uniformemente con estas dos teselas tipo. Los huecos, al igual que en las tres obras anteriores, constituyen ventanas abiertas.
La transmisión de energías y experiencias, se realiza a través de dichas ventanas y se intercambian con el espacio comprendido entre el plano en donde están todas las teselas y el plano inmediatamente inferior. El objetivo, es crear un circuito energético-experiencial que no sólo conecte interiormente, sino que conecte con el exterior.
Las teselas en las tres primeras obras, al ser poligonales, se unen por vértices. En la obra IV, al no tener vértices, la unión se realiza mediante puntos tangenciales situados en el pico, ala y cola. De esta forma, una tesela-paloma une su pico a otras dos. A una, por su ala y a la otra, por su cola.
Cada tesela está construida con materiales diferentes: Hierro, aluminio, acero, materiales oxidados, maderas. Incluso las teselas pueden estar rellenas de elementos, dispositivos o motivos. Todos estos elementos materiales son los portadores de sus experiencias vividas y verdaderos protagonistas de la filosofía del Rivismo.
La arquitectura de las obras, se basa en estructuras básicas y conocidas. En cada caso, las estructuras están formadas por unidades o teselas, populares, con los motivos de “pajarita”, “clavo”, “hueso” y “paloma”. Teselas que se han creado a partir de tramas triangulares, cuadradas y geométricas.
Para comprender mejor estos conceptos, se pudieron observar dos de estas obras presentadas en la exposición: Mosaicos Experienciales II y III.

El Rivismo en la Universidad de Castilla-La Mancha. Exposición de Ramón Rivas
Obras de Ramón Rivas, en su Exposición del Rivismo en el Aula Cultural de la Universidad CLM

IGUALDAD EXPERIENCIAL


Las pinceladas experienciales, como ya se ha dicho, contienen experiencias vividas por; materiales, elementos, dispositivos,..etc.
 Dentro de los roles que desarrollan estos elementos, existe una jerarquía en cuanto a su poder, funcionalidad y protagonismo. Ingredientes suficientes para crear desequilibrios respecto a lo que representa el concepto de la igualdad.
Igualdad que queda, esencialmente, en manos de dos conceptos; Lo fuerte y lo débil. En el Rivismo, las pinceladas experienciales aglutinan contenidos con unos elementos que manifiestan fortaleza, junto a otros que son débiles y frágiles.
En definitiva, elementos-fuertes vs elementos-débiles. Un conocido tándem, proclive a discriminación, y que en el caso de esta propuesta artística, tiende a encontrar el equilibrio mediante una reasignación de roles.
De esta manera nace el concepto de, igualdad experiencial. Elementos fuertes, por ejemplo; acero, hierro,..etc., son sustituidos funcionalmente por otros débiles o frágiles, como; burbujas, hilo, cuerda, papel, plástico, alimentos,… y, viceversa. Grietas en planchas de acero, reparadas con aguja e hilo. Un huevo frito que muta diente a diente en una rueda de engranaje y asume su funcionalidad. Tela o papel  junto a tornillos de acero, remaches, tubos,..etc. Pompas de jabón cubriendo motores, vehículos o planchas de acero corten.
Cambios de roles, que se mueven bajo el principio físico acción-reacción. Lo fuerte frente a lo débil. Lo débil frente a lo fuerte. Reaccionan. Se funden. Se equilibran. Experiencias vividas por los elementos que intervienen en el escenario de la obra, plasmadas pictóricamente de tal forma, que equilibran las energías del lienzo y las que tienen los propios elementos que intervienen en el mismo.

Estos conceptos, están reflejados en varios fragmentos de obras presentadas en la exposición: Mutación orgánica, Complicidades, Uniones dentadas,..etc.



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domingo, 16 de diciembre de 2012

El Grito del Rivismo. Dolor y Sufrimiento en los Materiales

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El Grito del Rivismo. Dolor y Sufrimiento en los Materiales. Obra de Ramón Rivas "El Grito del Huevo"
La obra El Grito del Huevo, Ramón Rivas, Rivismo / 2006

La obra, El Grito del Huevo, Ramón Rivas 2006, representa un buen escenario para explicar los conceptos y la filosofía del Rivismo. Nuevos conceptos al asignar a elementos, materiales y en general a la naturaleza muerta,  funciones, características y sensaciones  que son inherentes a las personas. La explicación de la obra de una forma novelada, facilita la compresión de esta propuesta artística.

¿Cómo no? Aquí están. Son muchos, como los granos de arroz en la paella. Pero no tan sabrosos ni tan necesarios. Son los algoritmos, secuencias de instrucciones precisas que deben seguirse para realizar una tarea.

Imprescindibles a la hora de resolver problemas en programación, e incluso, aplicables al proceso de freír  un huevo. Por curioso o gracioso que parezca, para elaborar un huevo frito se debe seguir un plan bien estructurado; sacar el huevo de la nevera, colocar la sartén, poner el aceite, encender el fuego, calentar, comprobar la temperatura, cascar el huevo en un plato, echarlo en la sartén, esperar a que se fría, sacar…

Todo está a punto. Un ilusionado aprendiz, esquema en ristre, comienza el proceso. Paso por paso, ahora, ya está el aceite a temperatura ideal. Antes de echar el huevo a la sartén, el afanado cocinero, intenta lavar el plato en donde vació previamente el huevo.

Abre el grifo del fregadero y qué sorpresa. El agua explota. El aire inesperado en la tubería expulsa con violencia el agua, con tan mala intención, que algunas gotas caen sobre el aceite caliente. Inmediatamente un grito elevó los decibelios de la cocina. El dolor viaja a través de su piel y aún…, el ingrediente no está en el aceite. Los algoritmos no previeron este accidente.

Este suceso, me hizo recapacitar. Si unas gotitas de agua sobre el aceite, produjeron tanto dolor. ¿Qué impresión reciben la clara y la yema cuando caen sobre el aceite humeante? ¿Qué ocurre en su estructura molecular? ¿Se produce dolor, aunque sea un dolor material? ¿Hay sufrimiento?

Estos interrogantes son el aliciente  para que las Pinceladas Experienciales del Rivismo,  entren en un mundo de elementos materiales con sus respectivas experiencias vividas y sus peculiares sentimientos. Quizás como unidades o partículas  de energías sin masa, invisibles, pero presentes en todas partes.

De aquí nace la obra de Ramón Rivas,  El Grito del Huevo, composición que reproduce de una forma casi humana, la horrible impresión que recibe un huevo a temperatura ambiente, al entrar en el aceite a una temperatura entre 120 y 180 grados.

La yema, se transforma en una cara material, con todos los signos de sorpresa, dolor y horror. Un rollo de manguera de presión, se transforma en dicha cara y sus ojos también adoptan las mismas facciones de la cara. Los sentimientos manifestados, se magnifican por la acción de  unos ojos que  sienten empatía experiencial con la propia cara. Son clones provenientes del proceso cíclico, de una parte al todo y viceversa.

La clara, sufre también una reacción traumática. Su movimiento ondular, lucha desenfrenadamente para salirse de los límites de la sartén y en este caso, del lienzo. Transparencias en la clara permiten compartir experiencias y protagonismo con los otros materiales. Dejan ver a través de ellos el otro material, asumiendo sus experiencias. Esto tiene cariz de empatía. Y en este caso, empatía experiencial.

Mucha energía en los elementos con masa, compuestos por; plástico, caucho, hierro, madera, pintura, óxido,…etc. Y mucha energía invisible  proveniente de elementos o partículas sin masa, y que representan los sentimientos reactivos de los propios elementos materiales. Partículas sin masa que se pueden superponer entre sí e incluso posarse sobre las que sí tienen.

Los sentimientos viajan por todo el escenario compositivo. Sus energías, se distribuyen reforzando las zonas con menos energía  y compensando las zonas más saturadas a través de las rejillas. De esta forma, se equilibran las tensiones que la situación ha provocado en el espacio escénico.

¿Semejanzas entre los sentimientos producidos por elementos materiales y humanos? Quizás las haya, pero salvando distancias. Los de carácter humano; los interpretamos, los provocamos, los sufrimos, los compartimos,...etc.  Pertenecen a la dimensión espacio-tiempo. En el ámbito material, los sentimientos se alojan en una dimensión no reconocible por nosotros. Sin embargo, su energía sin masa y por tanto, invisible, acompaña como sombra, a la parte material que fue captada instantáneamente e incorporada a la obra, mediante la aplicación de Pinceladas Experienciales.



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martes, 4 de diciembre de 2012

El Rivismo explicado a través de sus Obras y Exposiciones

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El Rivismo de Ramón Rivas, explicado a través de sus Obras y Exposiciones
La Filosofía y Conceptos del Rivismo explicados a través de Artículos y Exposiciones sobre sus Obras
Vídeos sobre la Obra del Rivismo

Artículos sobre Obras pictóricas del Rivismo

Magnetismo Manchego. Don Quijote de la Mancha y el Rivismo

Las Pinceladas Experienciales, creadas por el artista plástico manchego Ramón Rivas, entran en la vida, en las experiencias e historias de elementos, objetos, materiales, dispositivos,...etc., que preferentemente en compañía de personas, son testigos mudos de lo que ocurre en el mundo material, social y sentimental. De esta forma, componentes debidamente estructurados, pueden contar sus propias historias, e incluso, transformarse en actores puramente materiales para narrar dichas historias o representar personajes que transmiten con un alma que no es humana sus experiencias y vivencias en relación al mundo de los personas… (Leer más)


Igualdad Experiencial. Lo Fuerte y lo Débil en el Rivismo

Conceptos tales como; la igualdad, el equilibrio, lo fuerte y lo débil, cobran especial protagonismo al ser incorporados a composiciones pictóricas, aportando igualmente, novedad y frescura al arte del siglo XXI… (Leer más )


Mosaicos Experienciales en el Rivismo. Teselas Reinventadas

Teselas reinventadas por las Pinceladas Experienciales del Rivismo, para incorporar un nuevo concepto de mosaico al Arte Contemporáneo del siglo XXI…// En el caso de los Mosaicos experienciales, las experiencias vividas por los elementos que intervienen en la obra, se superponen sobre las teselas, pero en esta nueva concepción constructiva, sí existen huecos que son como ventanas, y que constituyen la vía comunicativa de todas las experiencias… (Leer más)


El Rivismo en la Universidad de Castilla-La Mancha. Exposición de Ramón Rivas

Dentro de las actividades de índole cultural que la Universidad de Castilla La Mancha desarrolla en su Aula Cultural, tuvo lugar la inauguración de una Exposición de Arte Contemporáneo, con el título: RIVISMO. Igualdad y Equilibrio en las Pinceladas Experienciales del artista manchego Ramón Rivas… (Leer más)


Filosofía y Conceptos del Rivismo. Pinceladas Experienciales

En el Rivismo, las historias vividas, las experiencias acumuladas y los testigos, aunque sean mudos, representan la filosofía y la estructura para expresar y plasmar artísticamente los sentimientos en el ámbito material y poder incorporarlos a cualquier tipo de soporte. El Rivismo presenta un modo especial de expresar formas, elementos, historias, figuras, composiciones,...etc., en un escenario construido, -preferentemente-, por unas pinceladas que no corresponden a… (Leer más)


El Rivismo, presente en la Exposición Permanente XIX ART XXI Arte Contemporáneo para Castilla-La Mancha

El Convento de La Merced de Ciudad Real, ha puesto en marcha el proyecto XIX ART XXI Arte Contemporáneo para Castilla-La Mancha consiguiendo una exposición de carácter permanente, con una colección de arte contemporáneo de las más completas y de mayor calidad de España. Cronológicamente, la colección se extiende desde finales del siglo XIX hasta los inicios del siglo XXI… (Leer más)


El Grito del Huevo. Sentimientos Materiales en el Rivismo. Empatía Experiencial           

¿Cómo no? Aquí están. Son muchos, como los granos de arroz en la paella. Pero no tan sabrosos. Son los algoritmos, secuencias de instrucciones precisas que deben seguirse para realizar una tarea.
Imprescindibles a la hora de resolver problemas en programación, e incluso, aplicables al proceso de freír un huevo. Por curioso o gracioso que parezca, para elaborar un huevo frito se debe seguir un plan bien estructurado; sacar el huevo de la nevera, colocar la sartén, poner el aceite, encender el fuego, calentar, comprobar la temperatura, cascar el huevo en un plato, echarlo en la sartén, esperar a que se fría, sacar… (Leer más)


Empatía Experiencial en el Rivismo. Los Sentimientos entre Materiales

La empatía, tiene su ámbito de aplicación, en escenarios donde los actores son personas de carne y hueso. Pero no sólo eso. Son intérpretes vestidos de sentimientos que rellenan muchos capítulos en el guión que la propia vida se encarga de escribirles. Sentimientos propios y ajenos flotan buscando dónde alojarse. Cuantos más sentimientos ajenos comparta una persona, mejor será su relación con las portadoras de esos sentimientos… (Leer más)


Mutación Orgánica. Equilibrio General y Reasignación de Roles en el Rivismo

En el Rivismo, la aplicación de Pinceladas Experienciales, permite conceptualmente, establecer Igualdades y Equilibrios entre los Elementos que participan en la obra. Sus características, funciones y roles pueden ser reasignados hasta conseguir una compensación total… (Leer más)


El Rivismo explicado por el protagonista de su Obra. Flash de una Quimera

En el Rivismo las obras cuentan historias. Desde las propias vivencias de sus materiales y elementos que participan en el escenario, hasta la de sus propios personajes que se atreven a viajar entre las Pinceladas Experienciales y explicar lo que allí sucede.
La obra, Flash de una Quimera, Ramón Rivas 2008, es un ejemplo en el que el protagonista, explica su propia historia, y al mismo tiempo repasa la Filosofía y los Conceptos del Rivismo… (Leer más)


El Comunicador en el Día Internacional de los Museos. Pieza del Mes

La importancia de canalizar la información en el mundo cultural, es vital para optimizar lo que representa sin duda el alimento del alma. Situar esta información en un menú muy claro para el ciudadano le permitirá viajar sin trabas por la ciudad del espíritu. El Rivismo, consciente de esta carencia contribuye modestamente; innovando, imaginando y creando propuestas artísticas que puedan llegar más fácilmente al público objetivo. Para ello, utiliza los medios existentes en el mundo de la tecnología y del conocimiento. Su aplicación se concreta en la aplicación de técnicas pictóricas, digitales e informáticas, así como, la utilización de Internet… (Leer más)


Rostros de la Materia y la Máscara Experiencial en el Rivismo

La aplicación de conceptos, tales como; "De una Parte al Todo y del Todo a una Parte", "Igualdad Experiencial" y "Empatía entre materiales ", permite al Rivismo redefinir; sentimientos, emociones y otros tipo de reacciones propias de las personas, y asignarlas a; objetos, dispositivos o elementos materiales. De esta forma, la creación de Rostros Materiales, permite dotar a estos elementos sin alma, de una Máscara Experiencial como vía para canalizar sus sentimientos… (Leer más)


Los Agujeros Negros en el Rivismo. Arte n-Dimensional

Con la aparición de la Teoría de la Relatividad General, Einstein postuló que la presencia de la materia y la energía deforma la tela geométrica del espacio y del tiempo. Percibimos la gravedad como una distorsión del espacio-tiempo producida por la energía normal, energía positiva o masa. Pero cuando la energía negativa o masa, llamada materia exótica, es la que curva el espacio-tiempo todo es posible; desde agujeros negros y agujeros de gusano transitables con la posibilidad de viajar más rápido que la luz, y hasta las máquinas del tiempo que podrían permitir los viajes al pasado… (Leer más)


Rivismo en China. Exposición en Shanghai PuDong Library

La Filosofía y los Conceptos que cimentan la aportación creativa del artista español Ramón Rivas, tendrán la opción de viajar a un país número uno en Arte y que sin duda se mostrará expectante y receptivo ante todo lo que aporte creatividad e innovación, y por tanto, conocer y analizar esta nueva forma de expresión artística denominada Rivismo. Será China quien acoja a artistas de todo el mundo para que expongan sus obras en la prestigiosa Biblioteca Nacional PuDong de Shanghai… (Leer más)


Rivismo en el CEIBS. Exposición en China Europe International Business School

Los conceptos del Rivismo están bien reflejados en las obras que el artista español Ramón Rivas presentó en China. El 14 de julio 2012, en la prestigiosa Biblioteca Nacional de Shanghai Pudong, se inauguró la IV edición del Present Art Festival 2012 - IV Meeting in Shanghai, el evento internacional dedicado al arte en sus múltiples lenguajes, con presencia de invitados de alto nivel político y financiero (ayuntamiento, ministerio, Instituciones, empresarios, Universidades, Academias, críticos, editores y galerías) que éste año hospedaron a artistas seleccionados de todo el mundo… (Leer más)


Rivismo en el Wison Art Center de Shanghai

El Wison Art Center de Shanghai, con el título "2012 Meet in Shanghai China Europe International Art Exhibition", organiza una exposición con obras de artistas chinos y extranjeros de 16 países. El Rivismo, propuesta artística del español Ramón Rivas, incorpora a través de sus obras seleccionadas, filosofía y conceptos afines a los objetivos definidos por la organización. El Present Art Festival es un evento internacional dedicado a los múltiples lenguajes artísticos, promoviendo el arte, la cultura y la excelencia de los distintos países, sentando las bases fundamentales para un diálogo constructivo entre Oriente y Occidente… (Leer más)


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Perfil y obras del Rivismo

Artículos sobre el Rivismo y otros Temas

El Rivismo presente en la Exposición Permanente XIX ART XXI Arte Contemporáneo para Castilla-La Mancha. Museo de La Merced (Ciudad Real)

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El Comunicador, obra del Rivismo del artista español Ramón Rivas en la Exposición Permanente XIX ART XXI Arte Contemporáneo para Castilla La Mancha
El Comunicador, Obra del Rivismo. Ramón Rivas, 2007

El Convento de La Merced de Ciudad Real, puso en marcha el Proyecto XIX ART XXI Arte Contemporáneo para Castilla-La Mancha consiguiendo una exposición de carácter permanente, con una colección de arte contemporáneo de las más completas y de  mayor calidad de España. Cronológicamente, la colección se extiende desde finales del siglo XIX hasta los inicios del siglo XXI.

Los responsables del proyecto han acertado en la puesta a punto tanto del espacio expositivo como de su contenido. Piezas de Salvador Dalí, Eduardo Chillida, Joan Miró, Antonio López, Antonio Saura, Tapies, Rafael Canogar, Palazuelo, Gordillo, Barceló,… La exposición acoge unas 200 obras y a través de ella, podemos hacer, también, un viaje desde los inicios del Arte Contemporáneo en Castilla-La Mancha, como por ejemplo el academicismo de Andrade, hasta lo ultimísimo, adquirido por la Junta de Comunidades de Castilla-La Mancha en certámenes, obras en depósito, cesiones, etc.
Bajo este ambiente artístico es fácil sentir el espíritu de estos creadores que ponen su mundo al alcance  de los amantes del arte. Recorrer este espacio es como viajar en el tiempo, aterrizar en cada época  y asistir a una clase magistral.
Clase magistral a la que se ha apuntado un inquieto periodista del espacio, que no ha dudado en alojarse en este ex convento y tratar de aportar y obtener información de todo lo acontecido a sus compañeros de sala y aportar experiencias de sus viajes a velocidades einstianas en un espacio en continua expansión.
Se trata del protagonista de una obra de El  Rivismo. El Comunicador, es el equivalente a nuestros periodistas de  informativos, pero cuya audiencia está en todo el espacio, en satélites, planetas, estrellas, galaxias…etc. Su porte lleno de fantasía, arma su cuerpo utilizando conceptos básicos del Rivismo, de una parte al todo, y en este caso, su cabeza, tronco, manos, piernas y alas, nacen de una parte de un motor de coche y de un camión, para construir elementos corpóreos o técnicos. En su tronco quedan marcados sus abdominales con los colectores de un motor de camión. Estos órganos blandos en los humanos pasan a ser duros y fuertes, con lo que se produce un cambio de roles en cuanto a las funciones que debieran ejecutar estos músculos.
Lo fuerte y lo débil, otra característica en la obra de Ramón Rivas, protagoniza esta construcción. Las Pinceladas Experienciales, también están presentes. En el escenario aparecen brasas, hierros, piedra, agua,...etc., aportando las experiencias vividas por estos elementos. Conceptos físicos, matemáticos e informáticos visten la composición de pinceladas conceptuales.
Las noticias llegan a través de un  satélite,  cuyo cuerpo central, una esfera, es sustituida por un cubo, en cuyas caras viajan las noticias. Otra vez más, un cambio de roles. ¿Se trata de la cuadratura del círculo? En este caso, aparece la cubicación de una esfera.
Colores cálidos y equilibrados, elementos integrados y roles redefinidos, garantizan un equilibrio tanto en el ámbito pictórico, como en el energético y en el funcional. De esta forma, el protagonista del cuadro, El Comunicador, flota silenciosamente gracias a una gravedad  también cómplice con todos estos conceptos.


© Rivismo

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viernes, 30 de noviembre de 2012

FILOSOFÍA Y CONCEPTOS DEL RIVISMO. Pinceladas Experienciales de Ramón Rivas

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FILOSOFÍA Y CONCEPTOS DEL RIVISMO. Pinceladas Experienciales de Ramón Rivas. Obra Complicidades, 2009
La Filosofía y Conceptos del Rivismo, matrializados en la obra de Ramón Rivas, Complicidades /2009
            Vídeo sobre el Rivismo                                                 

Filosofía y Conceptos del Rivismo
                            
Presenta un modo diferenciado de expresar formas, elementos, historias, figuras, composiciones,...etc., en un escenario construido, por unas pinceladas que no corresponden -preferentemente-, a materia pictórica, sino que, en cada una de ellas, aparecen experiencias vividas por; materiales, materia orgánica e inorgánica, dispositivos, elementos, expresiones matemáticas, físicas, informáticas, energéticas,...etc., que cargan molecularmente el espacio del cuadro… (Leer más)


De trazos y pinceladas pictóricas a Pinceladas Experienciales

En obras construidas con materiales convencionales, como pintura al óleo, acrílica, acuarela, resinas y otras similares, las pinceladas y trazos, aplicados con pinceles, espátulas,...etc., se desarrollan con la materia que aportan los colores y que son extraídos de los botes, tubos u otros contenedores. Con esta materia inerte, el artista, sólo puede aplicar su hacer artístico para desarrollar formas, colores, figuras, composiciones,...etc., a base de aplicar pintura, de personalizar sus pinceladas, sus colores, composiciones y temas… (Leer más)


Tamaño, aplicación y repetición de Pinceladas. Siluetas

En cuanto al tamaño de las pinceladas, puede ser lo suficientemente grande como para ocupar por sí sola, una figura, un elemento o incluso una composición completa. También, una pincelada puede ser la combinación de varias. Al estar compuesto un cuadro, de múltiples y diversas pinceladas, el tamaño del mismo se optimiza en formato grande, de esta forma se integra el espacio del cuadro en el mundo físico de manera instantánea y lo hacemos paseable y sin la necesidad de utilizar medios ópticos para mirar y recorrer minuciosamente todo el espacio. (Obras: Energía láctea, Puntadas sin hilo y Uniones dentadas)… (Leer más)


De una Parte al Todo y del Todo a una Parte

Siguiendo con el ejemplo del motor de automóvil, una parte del mismo, por ejemplo; la zona en donde se encuentran los cilindros y la salida de colectores, pueden pasar de ser una parte del todo del motor, a ser un todo en sí mismo. Es decir, que estos elementos que solos no tienen vida propia, se autotransforman técnicamente para constituir un todo. De hecho, estos elementos que son parte de un vehículo de automoción, se transforman visualmente en otro vehículo completo… (Leer más)


Unión entre Pinceladas, formas y elementos

En general, las pinceladas experienciales, se unen unas con otras en un acoplamiento tenue como invitando a compartir sus propias vivencias.
También, se pueden establecer clases de agrupamientos; pincelada-pincelada, pincelada-elemento, elemento-elemento, elemento-forma, forma-forma,...etc. Estos agrupamientos pueden estar unidos mediante elementos de unión existentes en el campo industrial, como pueden ser; tornillos, remaches, clavos, cremalleras, anillas, cuerdas, correas, aire,... (Leer más)


Elementos abstractos y conceptuales. Simbiosis

Hasta ahora, se ha hablado de elementos materiales, dentro de la concepción de pinceladas experienciales. No obstante, los elementos/conceptos abstractos, también ocupan un papel muy importante en mi obra. Ecuaciones de la energía, teoría de la relatividad, ecuaciones, límites, integrales, series de Fourier, series de Fibonacci, números primos, binarios,...etc., aparecen con sus signos identificativos correspondientes y con aplicación del contenido de sus teorías, teoremas, expresiones,... (Leer más)


Texturas, colores y luces. Marcos y límites

Tanto el color como la textura, pertenecen a los elementos originales que intervienen en la creación de la pincelada experiencial. Si se utiliza como pincelada una zona de las brasas de una chimenea, los colores y texturas del fuego, de las cenizas, maderas incandescentes,...etc., serán los que en ese momento se manifiesten y que se corresponden con una experiencia vital; una reunión familiar o de amigos, unas maderas para encender y dar calor, y que identifican, normalmente, la flora de una zona geográfica en cuestión. Las brasas, son testigos mudos de ese acontecimiento, cuya energía, calor, color y espíritu positivo, se incorpora a la obra en cada pincelada… (Leer más)


Materiales y soportes empleados

En cuanto a soportes, se utilizan; el lienzo, papel, madera, plásticos, resina, hierro, aluminio, cobre,...etc. Respecto a los materiales aplicados en la composición, preferentemente, se aplica la impresión piezoeléctrica con tintas solventes a ocho colores, sin descartar los materiales clásicos; acrílicos, óleo, acuarela, resinas, óxidos, ácidos y otros. También, y dentro del soporte digital aplicado en Montajes e Instalaciones, se puede utilizar; audio, televisión, vídeo, DVD, Internet,... (Leer más)


Elementos contrapuestos. Débil y Fuerte. Su Igualdad y Equilibrio

En el Rivismo, las pinceladas experienciales, constituyen los pilares de esta forma de expresión. Las pinceladas contienen experiencias vividas por; materiales, elementos, dispositivos,...etc.
Dentro de los roles que desarrollan estos elementos, existe una jerarquía en cuanto a su poder, funcionalidad y protagonismo. Ingredientes suficientes para crear desequilibrios respecto a lo que representa el concepto de la igualdad. Igualdad que queda, esencialmente, en manos de dos conceptos; Lo fuerte y lo débil. En el Rivismo, las pinceladas experienciales reúnen contenidos mediante elementos que muestran su fortaleza, junto a otros que son débiles y frágiles… (Leer más)


Una nueva forma de expresión artística

Tras estas líneas, queda resumida de una forma sencilla, la aportación en el mundo del arte del artista plástico Ramón Rivas. La incorporación del concepto "Pincelada Experiencial", rompe con los cánones clásicos utilizados en pintura y en todas sus tendencias, para abrir un amplio abanico de posibilidades al incorporar molecularmente al cuadro, elementos solitarios o combinados, figuras, dispositivos, composiciones,...etc., que sustituyen la pincelada material clásica por la pincelada experiencial… (Leer más)




Perfil y Obras del autor del Rivismo